画展时间：2019年12月1日至10日
地址：乐清市悦林庄园久养美术馆
在笔墨中纠结，在山水中沉思
中国油画百年是从学习西方写实语言开始的，但当我们发现无论我们如何努力学习都无法超越西方古典大师的水平时，也常心生失落之感，而今天，图像逼真性又将传统写实语言的技艺推向了悬崖之边，此时我们的油画家不约而同地希望从中国传统写意精神中寻求救赎，我们一方面不愿放弃油画语言的丰富表现力，一方面也不愿随西方亦步亦趋，渴望将中国古人对自然山水的精神体验方式注入我们当下的油画创作之中，然而此路之难，难于上青天。
朱乐峰或许正是这苦行者之一，他早年入广美油画高研班学习，后又辗转北上入徐悲鸿画室，清华美院油画班，中国人民大学油画研究班学习，他的南北阅历使他油画语言风格变化不断，早年的人体写实而具有某种风格化的特征，后来又将视觉投向了雁山瓯水，投向了江南的土地，他画风景画，常将观察自然与对中国传统山水画的特征理解互相呼应，他不是如实这般的描绘对象，而将物的形象熔化在画面的整体结构和气韵之中，因此他的画面总表达着精神宏达的意境，这是在真实的风景之中很少见而在中国山水画中常见的一种意境。
他的画面常有一种纠结，当松枝不再只是松枝时，它能和背景的气韵想通，而拘泥于山石、树干，有时就有凌乱之惑，然而写生是必需的，因为只是模仿古代山水的样式，有时会显得有点概念和表象，只有当这些体验溶入直观地感受之中时，表象的气氛才能转化出一种更真实和更有力的图像。
乐峰常在山水间沉思，他深知这道路漫长而艰辛，但他是一位甘于寂寞的探索者，愿他的艺途越走越宽广。
杨 参 军
原中国美术学院绘画学院 院长
中国美术学院教授 博士生导师
2019年10月
* 作 品 欣 赏 *
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